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    宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称。

    无论是造型或纹理，都遵循这一原则。

    特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。

    规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。

    其势沉重古朴，明亮而深沉。

    建窑，耀州窑，钧窑，作为我国传统瓷文化正宗，有着历史悠久的风格传承。

    特别是钧窑瓷器，更是别具一格。

    放大镜观察，蚯引走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。

    还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。

    北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。

    可惜钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。

    「纵有家财万贯，不如钧瓷一片」，就是钧窑瓷器的真实写照。

    由此可见，当时钧瓷产生的轰动效应。

    于是各地群相彷效，窑口林立，但仍然不得要领。

    今研究文章汗牛充栋，考古窑口不计其数，因都未见过北宋官造钧瓷，也只能是管中窥豹。

    当然，任何技术，只要现代人想要研究

    ，而且舍得投入，就肯定有所收获。

    比如从1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂就已经开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术。

    他们不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉。

    之后还增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。

    这样以来，陈文哲研究钧窑瓷器，就变得比较方便。

    毕竟他可以站在前人的肩膀之上，如果找到的资料更多，那没准还能站在前人的脑袋上。

    可惜，真正的精彷钧窑，做起来还是十分困难。

    毕竟钧窑瓷器的一些特征，实在是太过出名。

    有人认为钧窑的必备特点，就是釉面具有「蚯引走泥纹」。
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