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    要是这两种方法都做不成，那就只能用制作大器的盘泥条的方法，慢慢的一段段的来。

    所以，陈文哲不着急，因为最难的还是书写一万个寿字。

    要知道，尊上的“寿”字，全部采用不同书体的篆字书写，排列整齐，纵横成行。

    字体大小肥瘦，随器身的凹凸曲折而加大或缩小，顺畅自然，体现了制瓷艺人的匠心。

    只有经过丝毫不差的缜密安排，才能写成整整一万个“寿”字。

    而且字字工整，才能使的整个器物显得庄重非凡。

    以前的一些器物，如果是以“寿”字作装饰，往往与其他纹饰相配合。

    而唯独此尊，通体用“寿”字作装饰，且设计、书写皆精妙。

    这可需要耗费不少心力，所以急不来。

    真着急也没用，不说其他，就说一万个字体不同的寿字，不让你写，只是让你抄，你就能抄的好？

    这肯定需要练习，就算是陈文哲天赋异禀，再加上每天晚上在梦中练习很长时间也需要慢慢来，因为这一万个寿字，实在是太复杂。

    所以，陈文哲只能每天按部就班的制作着一批批瓷器。

    第一天制作器胚，晾胚之后先入窑低温烧制一边，之后再上釉、上彩，不停的添加工艺。

    

    往往一些精品瓷器，都是需要三次入窑，甚至是五次入窑才能烧制成功。

    当然，康熙的青花万寿纹大尊不用这么麻烦，它说起来也就是一件青花瓷，主要是书写那一万个寿字最耗费时间。

    可陈文哲不着急，他只要在制作其他瓷器的间中，慢慢的完成它就可以。

    “马都都说的不错啊，这东西要真出一件真品，就是给十二个亿，我也愿意。”

    这一天，正小心的写着寿字，陈文哲有点感慨。

    最近他为了做这件大尊，可是下了功夫。

    只要用了工，自然就对它越来越了解，了解的越多，彷制起来越容易。


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