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    釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制，笔触较深，线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染，年代久了，就有多种颜色附上，以黄色为主。

    另外，若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净，黄斑色更重。

    这主要是鉴别传世的，还是新面世的，还是面世已久的一个重要依据。

    也有人著文，称此为“黑彩紫光”。

    说到这里，陈文哲已经说的很多，也很深，甚至说的很透。

    这样的表现，自然让两位老人刮目相看。

    早就知道陈文哲厉害，但是见到之后，终究会因为陈文哲太过年轻，不经意之间，就会小看他。

    现在他们已经收起那点小心思，开始认真对待。

    既然陈文哲说到了黄斑，他们也不能让小年轻小看了啊！

    说到瓷器上的各种斑块，两位老人一唱一和，直接说了好几种古瓷上的斑块。

    像是铁锈斑，分青花铁锈斑和胎釉铁锈斑。

    谷鹚

    古瓷因年久风化，都有水溶现象，故铁锈斑越洗越深沉。

    凡是天然青花料，都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别。

    说到斑块，实在是太多，比如陈酸斑，这长期受酸的有机物浸染，而形成的斑。

    斑痕深入胎骨，坑洼明显，坑洼边缘有锐角。

    而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，并只是表面。

    还有就是阳光斑，这种斑块的表现是老黄色，微红。

    这是经十年以上，长期定位在野外阳光下，日照形成的斑。

    其斑点可透瓷面，内外一致。

    破碎观胎，胎色也被晒成红黄的斑色。

    再就是水汽斑，不同于黄水斑，是水汽微量久聚，静止若干年形成的，直视可见。

    除了有颜色的水斑，还有无色水斑，因无色，不易被感觉到，须侧目寻视，与周边有细微色差，洗不掉。

    最后就是明显的脱落斑，釉泡破裂，摩擦时，破裂的残体聚在一起，被人感知。

    摩擦的前后，釉面在放大镜下观察，有较大的变化。
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