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    这是比较难的，这一点在雕刻之上叫开脸。

    其实在绘画之上，开脸也是很难的，特别是彩绘，烧制之前和烧制之后，颜色就是完全两样。

    当然，以现代的青花配方，晕散现象可以避免，但这不是绝对的，技术不行，也难以避免青花晕散现象。

    元代的人物青花大罐，为什么那么贵？

    除了元青花稀少之外，还有一个原因，能够烧制成功的人物罐，更少，所以，同比之下人物大罐更贵。

    只不过，晕散是可以避免的，这可不是普遍现象。

    晕散是苏青料的一大显著特点？这种认识其实是错误的。

    客观讲，现实中有这种错误认识的藏友不在少数。

    正确的说法应该是：在元至明早期的青花物件中，晕散现象较为普遍。

    为什么元代和明代早期青花容易晕散？而清代青花不易晕散?

    元代和明代早期的青花，其画面上的线条轮廓不分明，这种现象称为“晕散”。

    由于晕散，所以这一时期很少有五官、眉毛、头发很清晰的人物画。

    明代中后期和清代的青花，很少发生晕散，所以人物画的须眉清楚。

    所谓“晕散”，用科学的语言来说，就是色料从着色区向非着色区扩散。

    现代的研究结果表明，扩散程度主要同色料的配方和反应层上钙长石晶体的发育程度有关。

    一般说来，色料中加入较多的助熔剂有利于发色。

    在元代和明代早期，当青花的制作工艺，还不太成熟的时候，必须这样做才能够提高成品率。

    显微结构研究的结果表明，这种假设是对的。

    显示元青花晕散区的断面显微结构表明，元青花反应层上钙长石晶体发育得特别好。

    造成这一现象的原因，是由于元青花色料中含有较多的钙，使反应层附近釉的高温粘度降低，流动性提高，因而有利于色料从着色区向非着色区扩散，造成晕散现象。

    反应层上钙长石晶体的蓬勃生长，也产生同样的效果。
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