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    从其轻盈端巧的器型特点来看，当属文房用具。

    清代许之衡著《饮流斋说瓷》称：“蟾滴、龟滴，由来已久。古者以铜，后世以瓷。明时有蹲龙、宝象诸状。凡作物形而贮水不多者则名曰‘滴’。”

    基此，本器应改称“越窑青瓷蟾滴”为宜。

    蟾滴，造型可分上下两部分：上为水盂，下为荷叶形托盘。

    水盂呈立体的蟾蜍形，横长10.4厘米、高6.2厘米。

    蟾蜍躯体作扁圆状，昂首伸颈，口微启，水可从口中溢出，双目圆瞪，炯炯有神，头颈间有桃叶状角饰，颇富神奇色彩;

    后背微隆，器表满布象征赘疣的灵芝状乳钉装饰，两侧间施以如意形卷云纹;腹腔中空可盛水，上开置注水的圆孔;

    下腹部较为扁平，光素无纹;前有稍曲蹲的两足，趾间有蹼，后端弧收下敛，并有独足(肢)支撑如尾状;

    蟾蜍体态轻盈而又充满灵气，造型取其踌躇满志，以求一搏之势，生动逼真，栩栩如生，逗人喜爱。

    下部的托盘作大口圆唇，浅腹坦敞，卧足。

    口径10.8厘米、足径3.5厘米、高1.5厘米。

    盘体呈两侧边缘稍内卷的荷叶形，内腹壁刻划纤细而清晰的叶脉，充分显示出惠风吹卷荷叶的一派盎然生机，将荷叶形托盘与蟾蜍形水盂巧妙地组合成蟾滴，可谓相映成趣，相得益彰。

    看到这里，张天元突然说道：“这东西我们国家也有一件，我还记得1985年，那件蟾滴，被定为国家一级文物，并于1989年入选《国家文物精品展览》，为越窑青瓷中极其罕见的国宝。

    你这东西真舍得送给我？”

    在鲁正风面前，张天元并未说谎，他曾经在某博物馆看到过同样的东西，绝对精美无比。

    “当然舍得，它要不是国宝，我还不好意思拿来呢。”

    很显然，鲁正风知道这东西的价值，正因为如此，他才会拿来，其余跟张天元缓和关系。

    这也算是用心良苦了吧。

    “那就多谢了。”

    张天元笑了笑，随即又将目光放到了那青瓷蟾滴之上。

    这可是越窑青瓷啊。

    越窑肈始于商周，青瓷成熟于东汉，源远而流长。

    逮至晚唐、五代及北宋初，以慈溪上林湖为中心的越窑，烧制的青瓷器已达到炉火纯青、登峰造极的顶峰，被列为中国瓷窑之首。

    


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