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    这种笔既能像毛笔那样柔软，又不会像毛笔那样会分岔，使用起来非常的方便，用它来替代毛笔进行白描是再好不过。

    解决了制作工具问题，就剩下一个图画景深的问题了，传统的工笔画美则美矣，但缺乏立体感，在这里凌世哲领导的团队在工笔画的基础上又采用了西洋油画技法，使整幅图具有很强的层次感。

    经过几个月的反复修改，漫画的主角、配角，以及十三个主要人物已经彻底定型，凌世哲仔细鉴别了下，非常符合现代动漫人物的设定要求，剩下的就是背景道具的设计。像什么花草、蓝天、白云、建筑、道路的设计都要建模。

    特别是建筑更不能马虎，唐朝建筑的特点就是恢宏大气，不像宋代建筑有很多的细花装饰，它讲究的古朴自然，这一点上凌世哲要求这些画师要特别注意，别把明清建筑搬到里面去了，这会变得不伦不类。

    经过将近一年的修改，最后终于出版上市，就是李翰祥手中这本具有浓烈中国连环画风格的新漫画，这是梦工厂推出的第一部彩漫，西方人没有见过中国人的工笔绘画艺术，加上《狄公案》的故事已经在欧美家喻户晓，因此一上市就受到了市场的欢迎，这种新画风的漫画在东南亚也受到了很大的欢迎，到了这时凌世哲才松了口气，连环画的现代化改造算是成功了。

    日后大陆的连环画艺术没落了，至少梦工厂把它保留了下来，成为了梦工厂的东方漫画风格，日后能不能发扬光大就全看日后梦工厂自身的发展。

    画面精美、人物传神、故事精彩，充满了中国连环画艺术风格的《大唐狄公案》吸引了大导演李翰祥的目光，从见到这部漫画开始，他就被这部漫画表现出的艺术魅力深深的吸引，产生了把《大唐狄公案》搬上银幕的想法。

    “高罗佩写的《狄公案》的故事里有《淫僧记》、《太子馆》、《四漆屏》、《跛脚乞丐》等篇章，你打算把其中那个故事搬上银幕。”凌世哲问道，把侦探小说搬上大银幕其实很不好拍，因为这种电影属于谜题型影片，要想吸引观众进电影院，故事中必须设定大量的悬疑，让观众猜不出来结果，但《狄公案》里的故事，观众都知道了结果，这样一来，不管你故事怎么拍，观众都是知道谁才是最终的凶手，电影的吸引力会大大的降低，到时票房很有可能会不理想。

    “高罗佩的《狄公案》故事一部都不拍，我拍另外的故事。”

    凌世哲咋异的看着李翰祥，突然间明白了他的意思，除了高罗佩写的《狄公案》以外，晚清一位不知名的作者也写了一本《狄公案》小说，也是讲的狄仁杰断案的故事，显然李翰祥就是想把这部小说中的一段给搬上大银幕。

    很快凌世哲就皱起了眉头，因为晚清作家写的《狄公案》不适合西方人看，你看它里面的内容就知道了，都是地主恶霸仗势欺人，官府迫于地方豪强在朝中有人，惹不起而不敢管。

    这种剧情如果拍出来，中国人倒是看得明白，西方人会看得明白？西方心里就会有个疑问，既然这个县令这么没用，为什么不把他换掉？你看，这根本就无法交流嘛，西方人那有这样的经历，他们根本就不明白“青天大老爷”的含义，这样的电影拍出来西方人会看才叫有鬼了。


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